德意志制造聯(lián)盟

掃街

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國(guó)都興起了形形色色的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，它們?cè)诓煌�程度上和不同方面為�?duì)設(shè)計(jì)的新態(tài)度做出了貢獻(xiàn)。但是，無(wú)論是英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，還是歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都沒(méi)有在實(shí)際上擺脫拉斯金等人否定機(jī)器生產(chǎn)的思想，更談不上將設(shè)計(jì)與工業(yè)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來(lái)自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）。這是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。制造聯(lián)盟每年在德國(guó)不同的城市舉行會(huì)議，并在全國(guó)各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個(gè)組織的目標(biāo)：“通過(guò)藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問(wèn)題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來(lái)提高工業(yè)勞動(dòng)的地位�！甭�(lián)盟表明了對(duì)于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。宣言還指出，他們所關(guān)心的不只是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，“美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的合理性與我們時(shí)代的整個(gè)文化精神密切相關(guān)，與我們追求和諧、社會(huì)公正以及工作與生活的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)密切相關(guān)�！痹�1908年召開(kāi)的聯(lián)盟第一屆年會(huì)上，建筑師菲什（Theoder Fischer）在開(kāi)幕詞中明確了對(duì)機(jī)械的承認(rèn)，他說(shuō)：“在工具（指手工藝）與機(jī)械之間沒(méi)有什么鴻溝。只有同時(shí)采用工具和機(jī)械，才能做出高水平的產(chǎn)品來(lái)�！�…粗劣產(chǎn)品的出現(xiàn)，并非由于機(jī)械制造所致，而是因?yàn)闄C(jī)械使用者的不當(dāng)與我們的無(wú)能�！�…批量生產(chǎn)與勞動(dòng)分工并沒(méi)有什么危險(xiǎn)，只有工業(yè)沒(méi)有產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的目標(biāo)，只有我們忘記了自己是社會(huì)的公仆，自以為是時(shí)代的支配者，這才是最為危險(xiǎn)的�！�
　　
    對(duì)于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯（Herman Muthesius，1861—1927），他是一位建筑師，1896年被任命為德國(guó)駐倫敦大使館的建筑專(zhuān)員，一直工作到1903年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國(guó)建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。除此而外，他還對(duì)英國(guó)的住宅進(jìn)行了大量調(diào)查研究，寫(xiě)成了三卷本的巨著《英國(guó)住宅》，并于他返回德國(guó)后不久出版。

像許多外國(guó)人一樣，穆特休斯為英國(guó)的實(shí)用主義所震動(dòng)，特別是在家庭的布置方面。他寫(xiě)到：“英國(guó)住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對(duì)的實(shí)用性。”回國(guó)后他被任命為貿(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作（[url=]圖5-67[/url]）。作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢(shì)，對(duì)于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。對(duì)他來(lái)說(shuō)，實(shí)用藝術(shù)（即設(shè)計(jì)）同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。新的形式本身并不是一種終結(jié)，而是“一種時(shí)代內(nèi)在動(dòng)力的視覺(jué)表現(xiàn)”。它們的目的不僅僅是改變德國(guó)的家庭和德國(guó)的住宅，而且直接地影響這一代的特征。于是形式進(jìn)入了一般文化領(lǐng)域，其目標(biāo)是體現(xiàn)國(guó)家的統(tǒng)一。一種體現(xiàn)了國(guó)家文化的藝術(shù)風(fēng)格也進(jìn)一步體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)價(jià)值：“商業(yè)上的成功是與普遍的精神價(jià)值同步的。如法國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)就以其偉大的文化素質(zhì)使一個(gè)國(guó)家在應(yīng)用藝術(shù)方面居于領(lǐng)導(dǎo)地位，并在自由中發(fā)展其最優(yōu)秀的作品，把它們推向世界�！彼�聲稱(chēng)，建立一種國(guó)家的美學(xué)的手段就是確定一種“標(biāo)準(zhǔn)”，以形成“一種統(tǒng)一的審美趣味”。穆特休斯使用的術(shù)語(yǔ)是很有意思的，作為政府官員，他肯定了解國(guó)家的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系，盡管兩者側(cè)重點(diǎn)不同，他強(qiáng)調(diào)的是文化和形式上的標(biāo)準(zhǔn)，但其原則和動(dòng)機(jī)是很相似的�！　�

　　

     威爾德也是制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一，但他對(duì)于為了國(guó)家的經(jīng)濟(jì)利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂(lè)觀。他認(rèn)為這兩者的結(jié)合是將理想與現(xiàn)實(shí)混為一談，會(huì)導(dǎo)致理想的崩潰。他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式。他重申自己早期的道德觀：“工業(yè)決不應(yīng)為了獲得更多的利益就可以犧牲作品的美和材料的高質(zhì)量。對(duì)那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生產(chǎn)過(guò)程中毫無(wú)樂(lè)趣的產(chǎn)品，我們不必去理睬�！�
　　
    另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼（Friederich Naumann）。實(shí)際上，正是由他精明的外交手腕才使得觀點(diǎn)不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下。諾曼本人是一位視覺(jué)藝術(shù)的愛(ài)好者，他竭力鼓吹有必要尋找新的形式以適應(yīng)新的時(shí)代，他的理想是復(fù)興德國(guó)文化并使其得益于機(jī)器而不是受制于機(jī)器。他曾在一篇文章中強(qiáng)調(diào)，需要一種新的方法以應(yīng)付工業(yè)所提出的問(wèn)題：“在手工藝人身上，三種活動(dòng)，即藝術(shù)家、生產(chǎn)者和商人的活動(dòng)集于一身。但自從實(shí)用藝術(shù)不再是手工藝的同義語(yǔ)以來(lái)，這三種功能就被分開(kāi)了。因此，有必要找到一種共同基礎(chǔ)，將這三者聯(lián)系起來(lái)。這就意味著一種觀念上的變化和合作的意愿�！彼�指出，必須尋求一種新的美學(xué)，因?yàn)橛脵C(jī)器來(lái)復(fù)制手工藝設(shè)計(jì)的產(chǎn)品使機(jī)器潛力枯竭，“這種低下的藝術(shù)必須被改良，機(jī)器必須賦予精神上的意義�！� 　　

    德意志制造聯(lián)盟的成員都是應(yīng)邀加入的，其組成十分復(fù)雜，組織也很龐大。1908年，聯(lián)盟成員為492人，1929年達(dá)3000人。在這種情況下，要保持一致的觀點(diǎn)是很困難的。所以，在兩位重要人物——穆特休斯和威爾德周?chē)�形成了兩種尖銳對(duì)立的思想。其中一場(chǎng)最激烈的爭(zhēng)執(zhí)發(fā)生于1914年7月，當(dāng)時(shí)正值聯(lián)盟舉行的科隆展覽會(huì)前夕（圖5-68為1914年[url=]科隆會(huì)展海報(bào)[/url]），這是由穆特休斯提交制造聯(lián)盟采納的幾項(xiàng)提議所引起的。穆特休斯希望設(shè)計(jì)師們更加致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或者說(shuō)規(guī)范化的形式，亦即生產(chǎn)那些能以高質(zhì)量而滿足出口貿(mào)易所需求的東西。這些提議受到了威爾德等人的反對(duì)，他們依然高度評(píng)價(jià)“青春風(fēng)格”的個(gè)性，認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)化會(huì)扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計(jì)師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計(jì)師的活動(dòng)提供了口實(shí)。不少穆特休斯的反對(duì)者甚至憎恨德國(guó)應(yīng)努力大規(guī)模出口的理想，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這就意味著在迎合低劣的外國(guó)趣味的同時(shí)，德國(guó)的民族特色將喪失殆盡，還意味著為了便宜而犧牲質(zhì)量。為了保持制造聯(lián)盟的團(tuán)結(jié)，穆特休斯不得已撤回了自己的提議。盡管如此，這些提議的影響還是很大的。這場(chǎng)在第一次世界大戰(zhàn)前發(fā)生于聯(lián)盟內(nèi)部的爭(zhēng)論表明，一些成員的思想比起英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)有了很大的飛躍。盡管工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)最初啟發(fā)了聯(lián)盟的成立，但穆特休斯從未毫無(wú)保留地接受它。他的目的是了解有什么東西可以從英國(guó)學(xué)來(lái)而造福于德國(guó)，而不是亦步亦趨。一直到19世紀(jì)德國(guó)才獲得統(tǒng)一，工業(yè)化比起英國(guó)來(lái)要晚得多，德國(guó)人意識(shí)到有大量的領(lǐng)域有待開(kāi)拓。另一方面，由于德國(guó)工業(yè)較新，它沒(méi)有什么傳統(tǒng)的束縛，所以更樂(lè)意嘗試新的設(shè)計(jì)方法。

　　

    制造聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師們?yōu)楣�業(yè)進(jìn)行了廣泛的設(shè)計(jì)，如餐具、家具以及輪船的內(nèi)部設(shè)計(jì)等。1907年雷邁斯克米德設(shè)計(jì)的一套客廳-臥室家具被稱(chēng)為“機(jī)器家具”，其特點(diǎn)是無(wú)裝飾、構(gòu)件簡(jiǎn)單、表面平整，能適合機(jī)械化批量生產(chǎn)的需要，同時(shí)又體現(xiàn)了一種新的美學(xué)。但聯(lián)盟中最富創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)并不是為那些以各種形式存在許多世紀(jì)的東西而進(jìn)行的設(shè)計(jì)，而是那些為適應(yīng)技術(shù)變化應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)品所作的設(shè)計(jì)，特別是家用電器的設(shè)計(jì)。聯(lián)盟的一些不太知名的設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的一系列吊燈和臺(tái)燈，表明了在解決電光源照明這一特定問(wèn)題上的邏輯性，這在今天也是難能可貴的�！　�

    在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員。在慕尼黑期間，他接受了當(dāng)時(shí)的激進(jìn)藝術(shù)的影響，與維也納分離派的主要人物奧布里奇等人交往甚密。1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。 AEG擁有在德國(guó)使用愛(ài)迪生電氣照明系統(tǒng)的專(zhuān)利許可，到1907年，它已成為世界上最大的制造商之一，生產(chǎn)發(fā)電機(jī)、電纜、變壓器、電動(dòng)機(jī)、弧光燈以及各種家用電器等。由于AEG是一個(gè)實(shí)行集中管理的大公司，使貝倫斯能對(duì)整個(gè)公司的設(shè)計(jì)發(fā)揮巨大作用。他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，從而使這家龐雜的大公司樹(shù)立起了一個(gè)統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，并開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯（Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯布西埃（Le Corbusier，1887—1965）三人，他們后來(lái)都成了20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。聯(lián)盟成立之時(shí)，貝倫斯就積極參與聯(lián)盟的工作。他在AEG各方面設(shè)計(jì)的成就，就是聯(lián)盟所追求的目標(biāo)的一個(gè)典型范例。1909年，他設(shè)計(jì)了[url=]AEG的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間[/url]（圖5-69），其造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱(chēng)為第一座真正的現(xiàn)代建筑。貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計(jì)，其中AEG的標(biāo)志經(jīng)他在幾年時(shí)間內(nèi)數(shù)易其稿，一直沿用至今，并成了歐洲最著名的標(biāo)志之一。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品。在有些產(chǎn)品中，古典形式和手工藝的影響的痕跡依稀可見(jiàn)，如前文所述的電水壺的表面處理就反映了這一點(diǎn)，雖為機(jī)制產(chǎn)品而表面看上去卻有些像手工鍛打而成的。貝倫斯的多數(shù)產(chǎn)品都是非常樸素而實(shí)用的，并且正確體現(xiàn)了產(chǎn)品的功能、加工工藝和所用的材料。從他于1908年設(shè)計(jì)的[url=]臺(tái)扇[/url]（圖5-70）和1910年設(shè)計(jì)的[url=]電鐘[/url]（圖5-71）上看不到任何的偽裝與牽強(qiáng)，使機(jī)器即使在居家環(huán)境中也能以自己的語(yǔ)言來(lái)自我表達(dá)，而不再借助于過(guò)去的風(fēng)格。在這一點(diǎn)上，他作為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)是當(dāng)之無(wú)愧的。

    貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。1910年，他在《藝術(shù)與技術(shù)》雜志上總結(jié)他的設(shè)計(jì)觀時(shí)說(shuō)，我們已經(jīng)習(xí)慣于某些結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式，但我并不認(rèn)為數(shù)學(xué)上的解決就會(huì)得到視覺(jué)上的滿足。對(duì)于貝倫斯來(lái)說(shuō)，僅有純理性是不夠的，因而需要設(shè)計(jì)。1922年，他在制造聯(lián)盟的刊物《造型》中他寫(xiě)道：“我們別無(wú)選擇，只能使生活更為簡(jiǎn)樸、更為實(shí)際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過(guò)工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。”但是，他又指出：“不要認(rèn)為即使是一位工程師在購(gòu)買(mǎi)一輛汽車(chē)時(shí)會(huì)把它拆卸開(kāi)來(lái)進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來(lái)決定購(gòu)買(mǎi)的，一輛汽車(chē)看上去應(yīng)該像一件生日禮物�！边@表明設(shè)計(jì)的直覺(jué)方面對(duì)他來(lái)說(shuō)是很關(guān)鍵的，也反映了他對(duì)產(chǎn)品市場(chǎng)效果的關(guān)注�！�
　
    德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來(lái)傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造聯(lián)盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。在1913年的年鑒中，著重介紹美國(guó)福特汽車(chē)公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916年，聯(lián)盟與一個(gè)文化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，其共同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，并少有裝飾，而且價(jià)格為一般居民所能承受。這本圖集是制造聯(lián)盟為制定和推廣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)而出版的系列叢書(shū)中的第一本。這些宣傳工作不但在德國(guó)影響很大，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，而且對(duì)歐洲其他國(guó)家也產(chǎn)生了積極的影響。一些國(guó)家先后成立了類(lèi)似制造聯(lián)盟的組織，對(duì)歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起了很重要的作用�！　�

    在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國(guó)舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國(guó)外轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，其思想中的國(guó)際主義因素讓位于較實(shí)際面對(duì)經(jīng)濟(jì)狀況的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)作為改善國(guó)家經(jīng)濟(jì)狀況的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。

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這種聯(lián)盟，在德國(guó)，米國(guó)，英國(guó)，日本這些工業(yè)國(guó)家都可以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)橛衅跫s精神，

米國(guó)還有工程師聯(lián)盟，有許多種，就是你閑著也有人付你一個(gè)基本薪水，之后就是外派你一個(gè)工作，不定在世界哪里，你得去，你的薪水一部分要交給聯(lián)盟，支付那些閑著的家伙，這個(gè)在中國(guó)有人玩了不到一年，收攤了，血本無(wú)歸，哈哈，

等時(shí)代發(fā)展吧，現(xiàn)在所有這些都沒(méi)有條件，

everfree

德國(guó)美國(guó)善于通過(guò)制定制度將優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)與成果保存推廣下來(lái)，是他們引領(lǐng)世界的重要原因。

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mark                           慢慢品味

chidiandong

這輩子是不可能了，下輩子吧。

brianshao

美國(guó)人在二戰(zhàn)后也認(rèn)識(shí)到了這些問(wèn)題，他們當(dāng)時(shí)走了一條叫“工業(yè)美術(shù)”的路，就是把設(shè)計(jì)理解為純粹的裝飾和新奇，很快美國(guó)人發(fā)現(xiàn)他們錯(cuò)了，那些看起來(lái)像外太空飛船一樣的汽車(chē)除了炫目以外實(shí)在不能真正引起人的興趣，外觀與功能的脫節(jié)，讓一個(gè)產(chǎn)品成了一個(gè)沒(méi)法評(píng)價(jià)，甚至沒(méi)必要去評(píng)價(jià)的詭異物品。但他們隨后從德國(guó)引入了“工業(yè)設(shè)計(jì)”的思想，不管是功能跟隨外觀還是外觀跟隨功能，又或是外觀跟隨使用，總之在這一思想體系之下，產(chǎn)品的方方面面都是相互關(guān)聯(lián)的。那之后美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)才算是走上軌道，而且有些領(lǐng)域達(dá)到德國(guó)人不曾達(dá)到的高度，比如盡人皆知的Apple，再比如做叉車(chē)的科朗，其實(shí)他只是一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)。
美國(guó)人從誤區(qū)走上軌道大約用去了30年時(shí)間，中國(guó)從最早引入工業(yè)設(shè)計(jì)到現(xiàn)在已經(jīng)超過(guò)30年了，可是情況沒(méi)有變好，甚至更加糟糕了

yangshuocn

在中國(guó)當(dāng)前，這是沒(méi)可能的，真希望有一天，真希望有一天中國(guó)人能覺(jué)悟

cjlcjlcjlcjl

大學(xué)時(shí)，曾去蹭工業(yè)設(shè)計(jì)課，那個(gè)老師太遜了，倒了人胃口!
但看見(jiàn)一些設(shè)計(jì)精美的工業(yè)制品，還是喜歡的不行

whzh00

哎，差距啊，沒(méi)有比較就沒(méi)有進(jìn)步啊，呵呵，該向人家學(xué)習(xí)的還得虛心學(xué)習(xí)啊

南京東瑞

有沒(méi)有人組織嗎？有什么定期培訓(xùn)之類(lèi)的，偶就參加。